學習(xi) 書(shu) 法，
        也要學會(hui) 對症下藥

        筆法的運筆，在發展演變的過程中，以技法達道通理表情的妙用，構成了一係列的法則、法度和方法，成為(wei) 表現書(shu) 法藝術性的主要因素。運筆的弊病，也稱病筆、敗筆，既有各種字體(ti) 共有的，也有某一字體(ti) 特有的。字體(ti) 特有的病筆如楷書(shu) 的牛頭、鼠尾，草書(shu) 的繚繞、歪倒等。各種字體(ti) 共有的病筆如偏枯、板滯、浮薄、俗濁等。現把各種字體(ti) 共有的通病概述如下。
        1、偏枯，得治
        運筆的偏枯，即用兩(liang) 種字體(ti) 的筆法，寫(xie) 成一個(ge) 字。“真草合成一字，謂之偏枯。”偏枯當然也包括真隸合成一字，隸篆、隸草合成一字等混雜寫(xie) 法。運筆的法度是區別字體(ti) 藝術特性的準繩，不能有毫厘之失，“若豪(毫)厘不察，則胡越殊風者焉。”因而，絕對不允許運筆偏枯，寫(xie) 成雜體(ti) 俗字，反以為(wei) 是書(shu) 藝創新。運筆偏枯的弊病，近代以來更加嚴(yan) 重，主要是由於(yu) “欲變而不知變”，不理解“每作一字，即須作數種意況”的意旨，以致把意、法混淆了。這當然也與(yu) 訛傳(chuan) 誤導以及標新立異等有關(guan) 。
        2、板滯，常見通病
        由於(yu) 運筆的基本要求，是把筆畫寫(xie) 活，所以曆代書(shu) 家都把運筆的板滯，視為(wei) 一大弊病。“書(shu) 忌板滯，畫忌板結。”唐太宗論筆法也說:“勿令有死點死畫，方盡書(shu) 之道也。”時至清代，人們(men) 對筆法更加隔閡，加上社會(hui) 政治原因，遂形成了死板凝滯的“館閣體(ti) ”。但是，在反“館閣體(ti) ”的人士中，崇尚法帖的書(shu) 家.未能擺脫板滯的弊病;尊碑的書(shu) 家，因為(wei) “古今阻絕，無所質問”，竟用禿筆描摹篆書(shu) ，用羊毫筆塗畫隸書(shu) ，也把筆畫描畫得板滯不堪。至於(yu) 板滯的表現，有如枯木、死蛇、破笛等形態。枯木形病筆，是運筆直鋒牽裹所致，即所謂“豎筆直鋒則幹枯而露骨”。死蛇形病筆，是運筆生拖硬拉，缺乏虛實導頓的緣故。破貧形病筆，是信筆抹畫造成的，多見於(yu) 隸書(shu) 和魏碑字幅。
        3、浮薄，沒力
        運筆的浮薄也是一大弊病。運筆要求遒勁有力、萬(wan) 毫齊力、力透紙背、“入木三分”，把筆畫寫(xie) 成“鐵畫銀鉤”，以表現書(shu) 法藝術的生命力。運筆浮薄的毛病，古人多半是因為(wei) 運筆方法不當，而今人明顯是缺少臨(lin) 習(xi) 功夫。一些“書(shu) 法家”，運筆不僅(jin) 橫勒不能緊越澀進，豎努不能搖曳戰行，而且連橫平豎直都做不到，就必然會(hui) 把筆畫寫(xie) 得浮薄曲枯，如同敗蔓;或者用鋒遣毫，鋪裹無度，運行失節，把筆畫寫(xie) 得形似爛繩;或者指腕不能運轉，筆臥紙上，把筆畫寫(xie) 得好像麵條等.書(shu) 法是“書(shu) 而有法”的藝術，過不了運筆法這一大關(guan) ，就不能跨進書(shu) 法藝苑的大門。
        4、俗濁，不高雅
        書(shu) 法是高雅而奇特的藝術，最忌俗濁不雅。運筆雖有多種弊病，而最可惡的是俗濁狀態。俗有庸、粗、野、鄙等形態，而矯揉造作的鄙俗最可厭。濁有混、汙、昏、拙等形狀，而觸筆、漲墨的汙濁更可惡。由此可見，學書(shu) 要想除掉俗濁的弊病，隻有堅持“書(shu) 而有法”的原則，以畫沙、印泥的運筆，把筆畫寫(xie) 得遒勁健美，“明利媚好”，才能脫俗去濁，進人高雅而清新的藝術境界。
        總之，由於(yu) 書(shu) 法的技藝性特別強，而誤導錯學的弊病特別多，所以必須澄清是非，提高認識，才能順利學習(xi) ，以期得法成家，為(wei) 促進書(shu) 法藝術複興(xing) 繁榮作貢獻。