陳忠康課堂點評妙語散錄
【按】這是陳忠康老師書(shu) 法點評課的一些語言散錄，雖然是些片言隻語，比起長篇大論的高深理論文章更一針見血，更切中要害，覆蓋麵更廣，或許對學書(shu) 者更有啟發意義(yi) 。
學習(xi) 古人，初學“寧謹勿肆”，學古脈絡清晰很重要，開始一定要像，地道，目標就像複印機一樣的功能和效果。石開寫(xie) 篆，就是把自己當成漢代的工匠。
現代人的所謂風格，即是：古人三分+當代四分---自己毛病四分=自我風格。
珠圓玉潤才是高境界，靜穆是最難得的；大字要慢下來寫(xie) ，當代大字為(wei) 什麽(me) 寫(xie) 不好，就是用寫(xie) 小字的快節奏來寫(xie) 大字，一劃而過，一刮而過，怎麽(me) 能有沉厚大氣之勢？
隸書(shu) ，靜穆綿厚才是其精神，“大巧若拙”，伊秉綬的從(cong) 容淡定，寫(xie) 出的線條老中帶嫩，金石氣絕不是把毛筆哆嗦做出來的，清人的隸書(shu) 友大字真跡，絕對值得借鑒，否則靠幾種殘破的漢碑刻石肯定誤導。寫(xie) 碑一定要寫(xie) 出蒼茫大氣，跟帖學比起來，帖的媚趣應該避之，做到“大樸不雕。”
這位同學寫(xie) 八大的，八大的書(shu) 法，是犧牲了用筆的兩(liang) 端變化，而突出結構的變化，如果你既要追求毛筆的表現力的豐(feng) 富變化，又要追求結構的多樣變化，那寫(xie) 出的就“花”了，缺少了統一，又碎又花，沒了主次。
枯筆：書(shu) 法的音樂(le) 性，節奏性，不能簡化筆墨，越到枯筆行筆速度越要慢下來，否則就是草率不講究，沒有行筆直脈絡。
這位同學的蘇體(ti) 寫(xie) 的很沉著，穩健很淡定，你學蘇體(ti) 多久，答，半年多。好啊，夠神速。蘇體(ti) 有自己的套路，他學過顏，學過王，要注意把握，學一個(ge) 人應該弄清楚追溯他的源頭，這樣可以事半功倍。
重墨：重墨不能突兀，寫(xie) 草書(shu) 不能太花，處處變招，結果沒有主次和主脈。
方不是高境界，圓才是高境界。
章草：平複帖那種麻辣的感覺其實是有害的，（就像麻辣燙吃多了上火，幹燥----筆者加評），宋克的及奏章要學，馬一浮、沈曾植變化很豐(feng) 富。章草最容易簡單化，不能媚飄，古趣莊重的東(dong) 西多一些才耐看，書(shu) 寫(xie) 性要強。
這位同學學趙之謙的，還不錯，請問你學書(shu) 法整個(ge) 多久了？
答：一年多；
學趙之謙多久？
答：一上午。
啊，這不是說相聲吧，一上午能寫(xie) 成這樣，不是人才是天才！我向你學習(xi) ！（笑聲掌聲）
結構要大巧，不要小巧，變化的套路不要一般人一眼就能看出來，套路要陰險，拙中藏巧。調皮和莊重怎樣的合理調配，是大家應該注意的。
當代隸書(shu) 的大家我自己首推鮑賢倫(lun) ，他懂得了什麽(me) 是真正的“拙”，真正的大氣，寫(xie) 碑不要故作蒼老狀，於(yu) 右任。伊秉綬線條很潤，線條要通透的，嫩的，鬆和的，不要像麻繩一樣的，以潤求辣才是高級。
“俗”，有些字安排很俗，沒過腦子，什麽(me) 是俗，多數人都這麽(me) 寫(xie) 就是俗！
沉著---痛快，靜和動，是一對矛盾體(ti) ，要靜的不呆，動的不流。
橫，不要寫(xie) 的一劃而過，一滑而過，牽絲(si) 牽帶要過腦子，要講究，寫(xie) 不好容易讓人覺得沒力氣。草書(shu) 最容易騙人，給外行看不懂嘛。大草還是要慢，尤其是轉折處要慢，不要粗暴的轉折，不講理的轉。
會(hui) 與(yu) 不會(hui) 又是矛盾，沒基礎的苦練基礎還好，有了些基礎就容易找流行，得想怎麽(me) 遠離擺脫江湖氣。太巧了就缺少大氣。
晉人用筆發力和唐人是不一樣的，晉人鋒利銳利，唐人敦厚理性。
結構和筆法不要對立起來，理論上不存在先後，有結構即有筆法，結構是靜態的，筆法是動態的，二者並非是桌麵和桌腿的關(guan) 係，要用綜合的理解。
小字怎樣轉換大字?字寫(xie) 大了結構要變，結字也要變，大字要慢，寫(xie) 大字要用“勢”，曆代書(shu) 法家寫(xie) 大字和小字是不一樣的，米芾、董其昌寫(xie) 大字和小字很不同，並非一種筆法，大家要在原帖裏仔細去理解分辨。把蘭(lan) 亭不要變，寫(xie) 大了就一點不好看，二王本身就是小字。現代人寫(xie) 大字寫(xie) 小字筆法幾乎一樣。
現代的審美都是喜歡模糊神秘的東(dong) 西，喜歡破爛的碑，當然破爛殘缺的東(dong) 西能給書(shu) 家更多的發揮空間。曹全保存最清楚，卻不受人待見。透過刀鋒看筆鋒，通過刻石以後的字，獲得另外一種創造性。還有，當代都喜歡“老”一點的審美，所謂古意，其實是有話語權的人都年紀很老了嘛，年輕的也當不了評委。
----------------------------
