清包世臣《藝舟雙輯-述書(shu) 下》雲(yun) ：“畫法、字法，本於(yu) 筆，成於(yu) 墨，則墨法尤書(shu) 藝一大關(guan) 鍵已。筆實則墨沉，筆飄則墨浮。”墨法在書(shu) 法中占著中要的地位，善於(yu) 用墨，是書(shu) 家一生不斷的追求。
    素有“惜墨如金”的當代草聖林散之，用墨講究、變化無窮。“潑墨似水”的清代神筆王鐸，用墨大膽、痛快沉著，把筆墨“濃、淡、幹、濕、燥”的豐(feng) 富變化演繹地淋漓盡致。宋薑夔《續書(shu) 譜•用墨》說的更為(wei) 詳細：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。”這說明不同的字體(ti) 對墨的要求也是不一樣的，合理的用墨能使字體(ti) 增彩。
    書(shu) 法中的“濃淡”、“幹濕”、“燥韻”的一切變化都在自然形成之中。一味增多，過激都可以引起不良反應。如用墨不可過淡，淡則灰，灰則傷(shang) 神；不可過濃，濃則滯，滯則不暢（筆）；不可過幹，幹則枯，枯則無華；不可過濕，濕則溢，溢則無韻；不可過燥，燥則焦，焦則狼藉。否則，就會(hui) 失去天真。

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