“很多名家作品讓人賞心悅目，值得前來打卡！”“自己參加了這麽(me) 多次書(shu) 法展，這次展覽不僅(jin) 意義(yi) 特別，而且還挺有難度！”……5月29日，由中國書(shu) 法家協會(hui) 、四川省文學藝術界聯合會(hui) 共同主辦“慶祝中國共產(chan) 黨(dang) 成立100周年係列書(shu) 法展（四川篇）”之“人間正道是滄桑——四川省書(shu) 法名家書(shu) 黨(dang) 史優(you) 秀作品展”在成都市文軒美術館開展，190名書(shu) 法家用精品力作獻禮建黨(dang) 百年。
作為(wei) 四川書(shu) 法界今年的一大盛事，展覽自然吸引了不少業(ye) 內(nei) 名家、愛好者前來。不過，現場對於(yu) 展覽卻出現了“兩(liang) 極化”的趣評:觀展者道“好”，參展者卻叫“難”。
觀展者道“好”，參展者卻叫“難”
知道展覽今日開幕，書(shu) 法愛好者劉森林一大早就從(cong) 成都市郫都區坐地鐵前來打卡。花了接近2個(ge) 小時來到文軒美術館，眼前精品力作讓他眼花繚亂(luan) ，“跑這麽(me) 遠也值得了！”除了細致觀摩，遇見寫(xie) 得好的作品，劉森林還不忘用手機拍攝，“等回家再仔細揣摩！”
在書(shu) 法家何應輝的作品前，圍觀人數不少。一名寸頭中年男子正津津有味和朋友分享作品細節，“這件作品謀篇布局講究，印章的位置、顏色都和整件作品相得益彰。”
在他們(men) 身旁，另一名黑衣男子伸頭前探，仔細觀摩作品，遇見值得品味的細節處，他直接蹲地賞析。
“你能看得出這次參展書(shu) 法家都是十分認真對待，精心創作。剛才我聽書(shu) 法家何開鑫介紹，他的參展作品，寫(xie) 了不下20次！”觀展者陳愛民說，這次展覽讓他很驚喜，不少作品都長在他的審美點上，“我和朋友共同感受是水平很高！”
和觀展者對展覽道“好”的評價(jia) 不同，“不容易”“有難度”“考手藝”成為(wei) 參展者的高頻評價(jia) 詞。開展不久，中國書(shu) 法家協會(hui) 會(hui) 員，內(nei) 江市書(shu) 法家協會(hui) 副主席陳亮就發出了“不容易”的感受。作為(wei) 我省中青年書(shu) 法藝術家的代表，陳亮以漢簡為(wei) 主攻方向，深研《居延漢簡》《馬圈灣漢簡》《敦煌遺書(shu) 》《樓蘭(lan) 殘紙》等經典漢簡，並融會(hui) “二王”筆意，能夠深入傳(chuan) 統，融古鑄今，巧妙“化解”，融簡入草。其隸書(shu) 作品更是多次入圍國展。“這次參展，我書(shu) 寫(xie) 的內(nei) 容以曆史事件三灣改編為(wei) 背景，隻有短短16個(ge) 字。”陳亮回憶，正是這16個(ge) 字難到了自己。
同樣認為(wei) 難度係數不低的還有川軍(jun) 老將。曾在國展草書(shu) 專(zhuan) 項中擔任初評和複評評委的四川蓬溪籍著名書(shu) 法家何開鑫更是將其定義(yi) 為(wei) 一場挑戰。還有不少參展書(shu) 法家告訴記者，“這算得上是四川書(shu) 法家的一次集體(ti) 挑戰。”
白話文書(shu) 寫(xie) 考手藝
讓觀眾(zhong) 稱好的展覽，到了書(shu) 法家這裏，為(wei) 何變成了挑戰？在展廳走一圈，答案呼之欲出。和以前書(shu) 法展以書(shu) 寫(xie) 唐詩宋詞等古文內(nei) 容不同，這次展覽分“總序”“新民主主義(yi) 革命時期”“社會(hui) 主義(yi) 革命和建設時期”“改革開放和社會(hui) 主義(yi) 現代化建設新時期”“中國特色社會(hui) 主義(yi) 新時代”“結語”六個(ge) 板塊，集中展示了黨(dang) 的百年光輝曆程。六個(ge) 板塊共計190條文本內(nei) 容，涵蓋了從(cong) 1921年至今的黨(dang) 的宗旨路線、方針政策、重大曆史事件等。重要的是，這些內(nei) 容大多為(wei) 白話文。
何開鑫作品
參展作者王堂兵認為(wei) ，本次展覽以“黨(dang) 史文本”為(wei) 主體(ti) ，不僅(jin) 打破了書(shu) 法創作僅(jin) 限於(yu) 古詩詞文的“常規狀態”，更是讓書(shu) 法人關(guan) 注時代、關(guan) 注中心，以政論、公文等新文本為(wei) 創作內(nei) 容，拓展了書(shu) 法創作的文本空間，從(cong) 而讓書(shu) 法藝術走出小格局，融入新時代。但他不否認，這種“創新”很考手藝。
“白話文易懂，但用書(shu) 法書(shu) 寫(xie) 白話文，可不是容易事。”何開鑫解釋，中國傳(chuan) 統文化曆史悠久，用毛筆創作古文比較容易，因為(wei) 有相關(guan) 章程、結構，或者說有套路可循。這也是為(wei) 什麽(me) 中國書(shu) 法講究從(cong) 傳(chuan) 統問道的緣由之一。但是到了白話文，就沒有套路可循，這也就更加考書(shu) 法家的手藝。
此外，古文用字凝練，重字很少，而現代漢語重複字多，“而重字會(hui) 影響書(shu) 寫(xie) 的韻律。”何開鑫補充，這次參展，他的作品是一尺六的草書(shu) 整紙作品《習(xi) 近平總書(shu) 記談治國理政的重要論述》。“書(shu) 寫(xie) 了近二十餘(yu) 件，每次均寫(xie) 到疲乏了方才擱筆。如此反複循環數次，才挑選出一件滿意的作品寄出。”
高水平背後是不斷打磨和推敲
草書(shu) 是書(shu) 法裏的一個(ge) 書(shu) 體(ti) ，講究氣勢流暢、錯綜變化、虛實相生。其字與(yu) 字之間的對比和整體(ti) 之間的關(guan) 係，要大方自然，文本兼備。即便是白話文文本，書(shu) 寫(xie) 出來的效果，也要和古文創作藝術標準一致，方為(wei) 上品。在創作新內(nei) 容時，何開鑫曾反複聽習(xi) 近平總書(shu) 記論述時的音頻，其語音鏗鏘，洋溢著民族自信。要表現這種氣度，需要一種雄渾的氣勢，筆墨要帶有自信和陽剛的氣韻，這就提高了要求。“以前我寫(xie) 唐詩宋詞很熟練，筆墨縱橫，可以按照大的筆墨構架去完成。但是這個(ge) 不僅(jin) 要考慮大眾(zhong) 的識讀，也要展現從(cong) 文本到筆墨的駕馭能力。”
陳亮作品
按照文本進行藝術處理，何開鑫寫(xie) 好初稿，再反複打磨，力求實現雕琢無痕的藝術效果。不過創作上的難度係數卻接連而來。在這件作品裏，“中國”“社會(hui) 主義(yi) ”反複出現，如何謀篇布局？對於(yu) 這種重複出現的詞組，字體(ti) 體(ti) 量輕重、大小、正斜度都要富有變化，“比如同一個(ge) 字，我可能有的字上重下輕，有的左空右緊。創作的文本最終如音樂(le) 作品一樣，呈現出變化豐(feng) 富、優(you) 美流暢的效果。”
在何開鑫看來，這也是他近些年來最認真的、與(yu) 自我較勁的一次創作，“唯此，我才覺得無愧於(yu) 這次莊重的創作任務，無愧於(yu) 建黨(dang) 一百周年的大典之慶。”
同樣探索白話文書(shu) 寫(xie) 範式的，還有陳亮。為(wei) 了寫(xie) 好這件以“三灣改編”為(wei) 背景內(nei) 容的作品，他查詢資料，反複推敲。“這種少字創作的作品，相較於(yu) 多字作品而言，更注重謀篇謀局。”在創作中，單個(ge) 字與(yu) 字之間的聯係，單字結構和整體(ti) 結構的把握，都讓他深思良久。“裏麵還有不少重複的‘的’字。作為(wei) 結構助詞，‘的’無實意，穿插在文本，重複出現，會(hui) 難以調動人的情緒。”
如何攻堅克難？他多易其稿，才最終成稿。“作品選用隸書(shu) 。追溯曆史，會(hui) 發現在中國文字發展史上，隸書(shu) 具有承上啟下的作品。如今，建黨(dang) 百年正是風華正茂時，站在這個(ge) 新起點，未來可期。用隸書(shu) 來表情達意，也和這樣的時間節點有所暗合。”此外，他還在文本、書(shu) 體(ti) 、尺幅、章法上狠下功夫，先後用了仿古紙、纖維麻紙、素白宣紙、紅色粉彩紙打了四次樣稿，創作過程中根據字數和空間安排，對白話文中的關(guan) 鍵字形進行了紅色背景探索、獨立思考和生發性處理，將樣稿並排懸掛於(yu) 磁鐵牆上，最終擇其一白紙作為(wei) 定稿，寓意一張白紙繪藍圖，一張藍圖繪到底。（轉自川觀新聞）
